... Lumea nu este formată din copaci verzi Sunetul sticlei zdrobite Și fețele zâmbitoare ale bătrânilor Constă din toate deodată Adunate de doi ochi, Dar este greu să vezi frumusețea purului Între alb și negru... Andrei I „Secțiunea științifică a piloților „Ochiul, o invenție uimitoare a naturii. A fost format de lumină de dragul vederii, iar legile biologice ale evoluției sunt mijloacele adaptării sale perfecte la nevoile fiecărei ființe vii care are acest dar neprețuit al evoluției. Însăși structura ochiului este o condiție prealabilă naturală pentru vederea culorilor Observând comportamentul animalelor, a devenit cunoscut faptul că vederea culorilor apare în stadiile foarte timpurii ale scării evolutive: insectele (albine, fluturi) o posedă deja. Multe păsări diurne au o vedere bună a culorilor. Pentru aceste vietuitoare, vederea culorilor joacă un rol important în timpul sezonului de împerechere (nu numai femelele admiră coada păunului). Este curios că culoarea joacă același rol pentru plantele care cooperează cu insectele și păsările. Animalele care duc un stil de viață nocturn nu au deloc viziunea culorilor, în ciuda capacităților senzoriale ale ochiului. Pur și simplu nu este nevoie de el (toate pisicile sunt gri în întuneric) și, prin urmare, creierul acestor animale nu s-a dezvoltat, ci și-a pierdut această abilitate. În loc de vederea în culori, toate animalele nocturne au o abilitate uimitoare de ecolocație, care este complet absentă la omul „regele fiarelor”. Maimuțele au o viziune a culorilor asemănătoare cu oamenii. La maimuțele cu coadă a fost descoperită viziunea specifică a culorii, distingându-se doar albastru, galben și gri în loc de albastru, nuanțele roșii sunt absente. Viziunea culorilor este o abilitate foarte veche care a apărut mult mai devreme decât apariția vieții pe uscat. Prezența vederii culorilor la oameni și la speciile înrudite indică în mod clar că niciunul dintre strămoșii biologici ai oamenilor moderni nu a condus un stil de viață nocturn pentru o perioadă suficient de lungă. Deja primii prosimieni aveau vedere la culoare și duceau un stil de viață exclusiv diurn. Nu este aceasta parțial ceea ce poate explica atitudinea valorică față de „lumină” și soare în mitologie, religie și misticism și o astfel de atitudine negativă față de „întuneric” Prima religie monoteistă care a apărut pe pământ a fost cultul lui Amon-Ra - Zeul Solar (Egiptul Antic). Popoarele nordice se închinau și ele la soare. Creștinismul, fiind o continuare firească a iudaismului, sau mai degrabă ramura sa secretă a cabalismului, și-a absorbit atitudinea specifică față de lumină (ar fi bine să ne amintim de unde și-a condus Moise poporul - a fost Egiptul). reprezentantul canonic al Ortodoxiei, a înțeles că ceea ce el însuși a desemnat drept „metafizica luminii”: „... De mult s-a observat că într-o operă literară cutare sau cutare imagine, cutare sau cutare domină în interior... Și așa un loc al embrionului în lucrările bisericești, mai ales în lucrările liturgice, aparține desigur luminii. Tot ceea ce apare, sau cu alte cuvinte, conținutul oricărei experiențe, ceea ce înseamnă toată ființa, este lumină. În pântecele lui „trăim, ne mișcăm și existăm” el este spațiul realității adevărate. Și ceea ce nu este lumină nu este și, prin urmare, nu este realitate.” Deci, lumina fizică este singura realitate metafizică accesibilă viziunii noastre fizice , în aceasta se poate observa o paralelă interesantă cu descrierea fizicii luminii de către I. Newton. Conform teoriei corpusculare a lui Newton, lumina este un flux de particule care se deplasează dintr-o sursă în toate direcțiile. Lumina pe care ne-o oferă soarele, precum și „becul Ilich” și alte dispozitive producătoare de lumină, constă din particule de natura tuturor culorilor. Lumina, luată de la sine, ne îngrijorează puțin, decât dacă este lumina unei lanterne de poliție îndreptată spre față și însoțită de o cerere convingătoare de a prezenta documente Lumina ne arată lumea, dar cu greu observăm prezența luminii în sine. Datorită coincidențelor uimitoare ale naturii, omul a învățat că obiecteleEle nu sunt colorate în sine, dar lumina dezvăluie diferențele lor fiind reflectată de ele de diferitele lor părți. Orice obiect ne apare într-o culoare sau alta, reflectând din sine doar culoarea în care îl vedem. Lumina în sine sunt toate culorile care ne sunt disponibile și dovada acestui lucru este curcubeul. Picături de apă rămase după ploaie au despărțit lumina, dezvăluindu-ne natura ei ascunsă. Oamenii au învățat să împartă lumina în culori cu mult timp în urmă știau despre acest fenomen încă din secolul I d.Hr. Au folosit prisme de sticlă pentru asta. Nu există persoană care să nu admire curcubeul. Curcubeele au fost întotdeauna asociate cu un sentiment de bucurie și eliberare. Cuvântul curcubeu conține rădăcina slavonă bisericească veche „rad”, care înseamnă „vesel”. Nu este o coincidență că în Ucraina o numesc „veselka”. Există credința că în locul în care curcubeul intră în pământ, puteți găsi o oală de aur îngropată de un spiriduș - un gnom rău care nu vede curcubeul. Spiridușul zgârcit nu distinge culorile decât aurul, existența sa nemuritoare este dedicată strângerii aurului, care poate fi luat de la el doar de persoana care găsește capătul curcubeului. Aceasta este, desigur, o legendă, dar dacă vă gândiți bine, Aurul adevărat poate fi găsit doar de o persoană care își înțelege pe deplin sentimentele. Dacă vrei să fii fericit, atunci trebuie să treci prin curcubeu desculț, curcubeul ne oferă un vis și o inspirație... Inspirația este sinonimă cu viața însăși, a insuflat Dumnezeu viață lui Adam sau a apărut Homo Sapiens ca urmare a evoluția, este atât de importantă? Principalul lucru este că starea numită Inspirație oferă unei persoane percepția culorilor vieții - sentimentele noastre. Nu degeaba scara de culori descoperită de Newton se numește spectru, din latinescul SPECTRUM - viziune Fizicienii au admirat de mulți ani descoperirea lui Newton, dar remarcabilului poet german I. V. Goethe, autorul lui Faust care știa totul, nu i-a plăcut. această descoperire tehnologică. Nu toată lumea știe că Goethe a fost și un om de știință natural proeminent. El a scris: „Declarația lui Newton este o presupunere monstruoasă. Nu se poate ca cea mai transparentă, cea mai pură culoare - albul - să se dovedească a fi doar un amestec de raze colorate". Goethe credea că lumina studiată de Newton nu mai este lumina pe care o întâlnim într-un mediu natural, ci lumina „chinuită de tot felul de instrumente de tortură - fante, prisme, lentile, a îndemnat Goethe: Prieteni, evitați camera întunecată. Acolo unde ei distorsionează lumina și se înclină în cel mai patetic mod înaintea imaginilor distorsionate, misticii, oamenii de știință și teologii cu jumătate de normă, au fost mai întâi nedumeriți de problema percepției culorilor. Aristotel a fost fondatorul științelor naturale moderne, primul fizician. Cuvântul Fizică provine din greacă. phesis - natura. Inițial, în epoca culturii antice, știința nu a fost disecată și a acoperit întregul corp de cunoștințe despre fenomenele naturale. Autorul primei lucrări de cercetare fundamentală asupra fenomenelor și esenței naturii, „Metafizica”, a fost Aristotel. A scos în evidență câteva culori, doar trei: roșu, verde, violet. Newton a identificat mai întâi cinci, apoi zece culori, dar în cele din urmă s-a hotărât pe șapte. Alegerea acestui număr nu se explică prin fizică, ci prin puterea sa magică (7 minuni ale lumii, 7 păcate capitale, 7 zile ale săptămânii Aristotel a explicat apariția culorilor prin faptul că, trecând printr-o prismă). lumina se amestecă cu întunericul și se transformă în culori diferite. La fel, evenimentele vieții noastre, trecând prin psihic, ni se par frumoase sau urâte. Puțin întuneric adăugat la lumină produce o lumină roșie. O cantitate mare din el este violet. Această teorie a dominat știința până când băiețelul Isaac Newton s-a născut în Anglia. Newton a infirmat în mod uimitor teoria lui Aristotel. El a direcționat lumina roșie pe prismă, iar când a trecut prin prismă, nu și-a schimbat culoarea și nu au apărut culori noi. Aceasta înseamnă că prisma nu colorează lumina albă, a concluzionat el, ci o împarte în părțile simple de culoare componente pe care le conține. La fel, mintea noastră descompune viața în acțiuni și consecințe, conectându-le doar după cronologia timpului, dar numai experiențe puternice, bucurie sau durere, conectează din nou viața îno singură țesătură de senzații. Copiilor nu le place să meargă la culcare pentru că închiderea ochilor înseamnă că întunericul sparge curcubeul vieții lor. Oamenii din secolele anterioare erau similare în sentimente cu copiii moderni, sentimentele și evenimentele lor de viață au fost direcționate de Dumnezeu atotputernic, iar Dumnezeu era lumină, după ce a efectuat numeroase experimente cu o prismă, observând cursul razelor, a stabilit că cel mai puțin refracția este întâlnită de razele roșii - pasiunea noastră, ea este nepoliticos și direct. Cea mai puternică refracție este experimentată de razele de culoare violetă - un sinonim pentru imaginația noastră care este atât de greu de spart prin fenomenul „Dispersie”, din latinescul DISPERSUS - „împrăștiat” - împrăștierea dorințelor și treburilor cotidiene.* * * Ce este culoarea care evocă sentimente într-o persoană? Mintea căutătoare stabilește natura? Numai diavolul etern știe adevărul despre toate chestiunile.A. N. Animov Este dificil de imaginat relația dintre culori și sentimente în comportamentul și manifestările umane pentru o persoană care nu este familiarizată cu „testul de culoare Luscher”, iar oamenii care îl folosesc este puțin probabil să înțeleagă cum se întâmplă acest lucru și cum se întâmplă. poate fi înțeles și comparat; la urma urmei, sentimentele sunt atât de adânc în interior și uneori ne entuziasmează atât de mult, iar culorile sunt mereu în fața noastră și doar semaforul, în graba noastră zilnică, acordăm atenția cuvenită, deși uneori reușim să nu-l observăm cine este Max Luscher, „un escroc priceput „care i-a încurcat pe toți psihologii lumii” sau un cercetător talentat care a observat primul ceva ce alții nu l-au observat Culoarea este un fenomen ciudat al naturii, oferit de fiziologie? O persoană poate să se uite la televizor în timp ce vorbește la telefon și să nu observe că programul de care aparent era interesat sa încheiat deja, dar dacă culoarea televizorului dispare, acest lucru nu poate trece neobservat. Un fenomen ciudat la prima vedere, există o imagine, prin urmare există informații de care o persoană avea nevoie atunci când se instalează în fața televizorului, dar ceva nu mai este la fel dacă nu există culoare O persoană are nevoie în mod natural de informații - aceasta este a nevoia fiziologică a creierului. Îl puteți obține din cărți, dar majoritatea preferă televiziunea și televiziunea color. Și copii, dacă o carte fără imagini nu este o carte interesantă, așa cum spunea Alice L. Kerla; Copiii înșiși încep și iubesc să citească doar dacă au mult și ceea ce se numește citire cu expresie, astfel încât copilul să își poată imagina reproducerea mentală a unui lucru, fără prezența lui fizică. Putem, cu o cantitate suficientă de imaginație, să ne imaginăm un lucru de orice culoare, o culoare fără un lucru, dar un lucru fără culoare - acest lucru nu mai este posibil în activitatea conștiinței nu există și nu poate fi altceva decât ceea ce a fost oferită anterior cu amabilitate de percepție (sentimente, percepții, senzații), mintea, cu toată raționalitatea ei numeroasă, ar trebui să fie ocupată doar cu sentimente, adică. ceea ce a provocat activitate electrochimică în ea. Obiectele sunt inseparabile de culoare, mintea nu este separată de sentimente, pe baza asta putem spune bine că gândim – sau mai degrabă simțim – cu culorile, bineînțeles nu la propriu, dar în multe feluri acest lucru se întâmplă. O persoană observă o imagine alb-negru, dar una color o excită. După cum sa spus mai devreme, structura fiziologică a ochiului și a creierului îl obligă să facă acest lucru. Natura ne-a aranjat în așa fel încât culoarea să nu ne lase, ca toate celelalte animale, indiferenți deoarece sistemul nervos autonom (fibros) duce de la ochi la diencefal, transportând iritația de culoare. Diencefalul, prin glanda pituitară și sistemul nervos autonom (cel mai vechi, deja prezent la cele mai primitive animale), reglează interacțiunea și activitatea organelor. Culorile intense portocaliu-rosu dau un start accelerarii si cresterii capacitatii functionale (ergotropie). Culoarea albastru închis, tinde spre negru, reglează sistemul nervos autonom să încetinească, să se calmeze și să se odihnească (trofotropie) (s-ar putea să nu existe tovarăși de gust și culoare, dar numai pentru că acest „tovarăș” nu vrea să se recunoască ca fiind tovarășul tău, dar În ceea ce privește sistemul nervos și, prin urmare, percepția, cu toții nu suntem doar camarazi, ci și cei mai apropiațirude).Dacă lumina te trezește la activitate dimineața, atunci culoarea dă naștere unei întregi game de sentimente de neînțeles, considerate anterior mistice. Primul bărbat a desenat cu cărbune și a fost surprins să constate că a lăsat urme. Fără să se oprească acolo, omul a început să caute vopsele, pentru că un desen negru însemna ceva, dar nu putea exprima procesul emoțional în sine. Omenirea a avansat și mai mult odată cu inventarea sticlei colorate, trecând prin sticla colorată, lumina a devenit de șapte ori mai divină. . Chiar și un astfel de om învățat precum Lomonosov s-a bucurat de razele colorate ale luminii divine. După ce a venit cu propria sa metodă de colorare a sticlei și a început să creeze pânze uimitoare din ea, a reușit să obțină o primire roz la curte. În Uniunea Sovietică atee, nici culoarea nu a fost ignorată, știind foarte bine că sloganurile puternice sunt ale. bineînțeles, și propaganda activă cu steaguri roșii și apeluri colorate este probabil calea principală către oamenii întunecați. Copiii sunt de obicei departe de jocurile și șocuri pentru adulți, dar sunt mult mai aproape de înțelegerea naturală a culorii. În urma sarcinii, copiii de 3-4 ani desenează ceva „frumos, plăcut, bun”, așa cum se arată în lucrarea lui V.S. Mukhina, cel mai adesea utilizează culori deschise, strălucitoare - galben, roșu, portocaliu, albastru, verde smarald. După cum subliniază V.S. Mukhina: „schema de culori a ceea ce este frumos printre copiii din toate țările este similară: culorile în cele mai multe cazuri sunt calde și cu siguranță pure, locale.” O analiză comparativă a utilizării culorilor „non-imitative” de către copiii din diferite țări a arătat o consistență uimitoare în alegerea culorii pentru a descrie frumosul și urâtul. Copiii, făcând cunoștință cu desenele colegilor lor din alte țări, determinate cu precizie de culoarea desenului în care erau reprezentați „frumos” și „urât” În cazurile în care copiii au experimentat emoții de bucurie, preferința pentru roșu. culorile galben și portocaliu au crescut semnificativ în comparație cu opțiunile de fundal și au scăzut - verde și albastru (analiza a fost efectuată în funcție de combinații de culori). Când trăiesc emoția fricii, copiii au preferat mult mai rar combinația roșu-albastru-violet și mai des au preferat verde-albastru. Rezultatele acestor lucrări demonstrează că culoarea este asociată cu emoțiile la diferite niveluri ale activității mentale umane încă din copilăria timpurie și, prin urmare, rolul principal al factorului de învățare în formarea conexiunilor culoare-emoționale, afirmat de o serie de cercetători, nu poate fi acceptat. Cât despre atitudinea emoțională și estetică față de culoare, așa cum subliniază V.S. Mukhina, învățând un copil asocieri stabile și obiective de culori, de regulă, duce la o percepție stereotipă, inertă a culorilor și reduce capacitatea de a simți direct culoarea. În ciuda faptului că de-a lungul istoriei omenirii conținutul simbolurilor de culoare a suferit modificări considerabile - interpretarea și atitudinea lor față de acestea s-au schimbat - miezul simbolismului culorilor a rămas neschimbat. Vorbim despre acea parte a conținutului unui simbol de culoare care rămâne chiar și în cazul ipotetic când culoarea este lipsită de toate asociațiile sale externe, obiective, care depind de tradițiile și experiența culturală. Dar chiar și fără ele, culoarea nu este lipsită de sensul său „original” și nu se transformă în ficțiune. După cum scria Vincent Van Gogh: „vopselele în sine exprimă ceva”. Cu alte cuvinte, culoarea nu este o „tablie goală” pe care o persoană este liberă să scrie tot ce dorește. După cum subliniază A.F. Losev: „nimeni nu percepe niciodată culoarea fără aceste impresii și similare... culoarea roșie provoacă emoție, este el, nu noi înșine. Excitarea este proprietatea lui obiectivă.” Culoarea generează și îmbunătățește sentimente, chiar dacă mintea nu este conștientă de emoție, dacă o persoană este sănătoasă, nu ajunge niciodată într-o pace moartă. Cele mai puternice sentimente experimentate de o persoană sunt un sentiment de participare mistică. O persoană experimentează acest sentiment cu cea mai mare putere într-un templu, în ferestrele cărora „ghidurile către Dumnezeu” perspicace au introdus sticlă colorată Pentru a experimenta astfel de sentimente, un copil nu are nevoievizitând un templu, misticismul este în el. Conștiința unui copil este animică, ca și a oamenilor timpurii, adică. Raționând după principiul asemănării, el ajunge la concluzia că tot ce este în jurul lui este viu, la fel ca și el. Putem spune că pentru el un iepuraș însorit este la fel de viu ca un iepure care trăiește într-un colț plin de viață al unei grădinițe. Care dintre noi în copilărie nu ne-am amuzat punându-ne pe ochi sticlă colorată: iată sticlă albastră - lumea devine serioasă, strictă, tristă; galben – vrei involuntar să zâmbești, totul pare festiv, chiar dacă ziua este înnorată. Cum poți ignora un produs al industriei sovietice precum „Caleidoscope”, este ieftin și nu vesel, dar cât de mult nu te vei distra! Dar relația dintre lumină și culoare a atins apogeul în invenția fraților Lumiere - cinematograful. Aici există o participare mistică completă, pare o iluzie completă, materie albă și pe ea umbre colorate, dar ce efect și așa am demonstrat că culoarea este o parte integrantă a vieții mentale a unei persoane, dar ce face! fiecare culoare înseamnă, cum ne afectează și ce exprimă. Uite cât de asemănătoare sunt lumea spirituală și decorul curcubeului Acel curcubeu și viața sunt una și aceeași. Faust Omul este singura creatură de pe pământ care are liberul arbitru de a se exprima. Creierul nostru, în ciuda tuturor asemănărilor sale cu creierul animalelor, are un supliment unic care îi oferă capacitatea de a schimba în mod conștient mediul - capacitatea de a fi creativ. Pentru oameni, spre deosebire de animale, nu este suficient să satisfacă exclusiv mecanismele de supraviețuire, nevoile naturale ale omului includ și nevoia de autoexprimare creativă, iar aceasta nu este neapărat activitate literară sau artistică; Structura creierului uman este unică - abilitățile sale analitice obligă literalmente o persoană la o căutare constantă a expresiei de sine unice. Academicianul V.A. Engelhard a scris că creativitatea, în sursa sa originală, este rezultatul unei nevoi înnăscute, fiziologice, „rezultatul unui anumit instinct, simțit la fel de puternic ca nevoia unei păsări de a cânta sau dorința unui pește de a se ridica împotriva curgerii unui râu de munte furtunos.” Spre deosebire de animale, omul este lipsit de instrumente naturale de adaptare precum ghearele, colții, pene etc. și, prin urmare, este pur și simplu obligat de natură să caute modalități unice de adaptare, care nu sunt date în formă gata făcută de natură. Omul a început să creeze instrumente de zi cu zi, dar după un timp acest lucru nu i s-a părut suficient și a început să creeze creații non-utilitare - desene. Apropo, un Neanderthal care trăia cam în aceeași perioadă și avea un creier asemănător nu ne-a lăsat altceva decât oasele sale, pur și simplu s-a stins. Este aceasta o coincidență?! Dezvoltarea conștiinței umane (homo sapiens) și a capacităților creative au urmat calea de la simpla contemplare la o cunoaștere mai profundă a realității și apoi la transformarea ei creatoare Omul, ca ființă socială, dar lipsit de natură, fără mijloace comune de comunicare, a fost forțat să inventeze o limbă și apoi și scrisul. O manifestare a primei scrieri a fost un desen Un desen, desigur, în sine este de interes pentru cercetare, dar mai întâi merită să se acorde atenție naturii sale, adică. culoarea cu care a fost creat. La urma urmei, culoarea este primul semn al materiei, pe care îl notăm în percepția noastră, un stimulator al sentimentelor noastre și al manifestării lor materiale. Prima culoare pe care o persoană a primit-o la dispoziție au fost cărbunii de foc, așa că vom începe negru. Percepția culorii este inseparabilă de preferințele emoționale și tradițiile culturale. În limbajul modern, culoarea neagră este împovărată cu o mulțime de epitete, aici aveți magie neagră, și haina neagră a călugărilor și umorul negru și multe altele. . Negrul este o culoare uimitoare, nu este doar un contrast direct de alb, ci în același timp totul și nimic - absorbind toate culorile fără urmă și conținând totul în infinitul său, nu întâmplător anarhiștii l-au ales ca culoare. . Negrul este ca infinitul libertății, potențialul nedezvăluit al tuturor, atât frumos, cât și urât. Negrul ca o condensare a tuturor culorilor și sentimentelor, reacții primitive de a se proteja desentimente, negare defensivă, conservatorism Dar nu trebuie să condamnăm cu tărie culoarea neagră a nopții, avem nevoie de noapte pentru odihnă, dimineața vine întotdeauna după noapte și, așa cum spunea Goethe: prima culoare care iese din negru este albastrul spunem că este negru diluat, dar mai întâi despre ce este diluat aproximativ a doua culoare acromatică - albul este de obicei perceput ca un antagonist al negrului. Într-o oarecare măsură, această afirmație este adevărată, esența relației dintre alb și negru nu este antagonismul, ci inseparabilitatea. Albul și negru, precum legea eternă a termodinamicii, ne este arătat cu cea mai mare frumusețe expresivă în simbolul chinezesc Tai Tzu, care a devenit recent un talisman pentru mulți europeni. Două culori simple, închise într-un cerc, asemănătoare cu două picături sau pești, își schimbă constant locurile, dând naștere tuturor lucrurilor, așa cum spune filosofia chineză despre Tai Tzu. Dar, după cum a observat un privitor atent, picătura neagră a lui Tai Tzu include un cerc alb Yang și un cerc alb negru Yin, spunându-ne că nimic nu este reprezentat în mod unic. Nu există păcătoși negri absoluti, negrul este noapte și pace, urmat de o zi strălucitoare. Culoarea albă este potențialul obositor al tot ceea ce încă nu a fost exprimat, frica de a te exprima, de a păta alb cu ceva contactul cu negrul, zorile curgătoare, ne dă albastrul este culoarea răcorului și a tristeții subtile, culoarea reflecției și a ordinii pedante. Culoarea neagră, într-o liniște complet ordonată, nu și-a renunțat încă în totalitate la drepturile sale și albastrul este deci culoarea misticismului limită, sinonimă cu astrologia.K. Kaestlin, un autor puțin cunoscut al secolului trecut, scrie în „Estetica” sa: „Albastrul este un contrast extrem de moale și răcoritor cu tot ceea ce este tulburător, luminos, apăsător, obositor; este o imagine de tandrețe pașnică și prospețime încântătoare; aceasta este fragilitatea însăși în comparație cu toată greutatea și volumul materialului.” Puțin mai mult alb și albastru deschis ne arată lejeritatea impresiilor din copilărie. „Neant fermecător”, asta ne-a spus Goethe despre asta. Caracteristica psihologică a albastrului este distracția fără griji. Albastrul deschis este culoarea neglijenței și a neglijenței, deoarece nu face pretenții și, prin urmare, nu acceptă obligații. Și în același timp, sensul mistic al albastrului este culoarea vălului lui Isis, la romani; Sofia, printre creștini, se pare că de aici provine principiul distracției fără griji oferit de culoarea albastră - ca garanție a unei protecții mai înalte, cerești. Zorii continuă și prima rază roșie apare acum despre roșu. Roșul este culoarea cea mai activă, nu lăsând pe nimeni indiferent. El taie noaptea dimineața, emotionează simțurile... În Rusia i-a entuziasmat atât de mult pe toată lumea, încât a condus oameni cu el mai bine de șaptezeci de ani... Acum știm bine, uitându-ne la semafor, acel roșu. ne avertizează de pericol Să adăugăm puțin alb și acum pericolul se retrage, arătându-ne roz. Diluarea culorii roșii nu-i inhibă puterea energetică, ci o eliberează de haosul distructiv. Rozul este un romantism liber, neobligatoriu, farmecul visului unei fete de un viitor luminos. Așa de des le sugerăm altora: „Scoateți-vă ochelarii de culoarea trandafirii”, dar noi înșine nu ne grăbim prea mult să ne despărțim de ei... În ceea ce privește puterea răspândirii rapide, roșul este asemănător cu galbenul. . Soarele care răsare de la orizont ni se pare roșu; pe măsură ce se ridică, capătă din ce în ce mai multe trăsături galbene. Galbenul este ca potențialul viu al soarelui, de la naivitatea veselă până la obsesia enervantă Galbenul este culoarea soarelui viu, primăvara care vine, capete galbene de păpădie, în stropi luminoase, pe primul verde al ierbii. cât de surprinzător de contradictoriu! Fiind prima culoare nouă după o iarnă plictisitoare, semnifică fertilitatea și creșterea, dar datorită influenței culturii, privind în ochii verzi ai interlocutorului, căutăm înșelăciunea ascunsă în cuvintele sale, spre deosebire de maro - un simbol al simplitatea Maroul și griul sunt culori plictisitoare, în ele calculul sobrietății, începutul declinului și frigul înfricoșător al amurgului - ziua se termină, culorile se estompează, activitatea creierului se transformă. După ce și-a petrecut ziua activând afaceri.