„Валентина“ (филм на Глеб Панфилов по пиесата на А. В. Вампилов „Миналото лято в Чулимск“): художествена творба като преживяване на психологическа травма (сексуално насилие) „Сутрин. Лятно утро в регионалния център на тайгата Стара дървена къща с висока веранда и мецанин се издига самотна бреза, по-нататък се вижда хълм, покрит със смърч, отгоре с бор и лиственица. . Три прозореца и врата с надпис „Чаена къща“ се отварят към верандата на къщата. Пред мецанина има малък балкон, като вратата към него е леко отворена; прозорците отдолу са затворени с капаци. На една от капаците виси лист хартия; това трябва да е работният график на чайната. Тук на верандата има няколко чисто нови метални маси и столове. Вляво от къщата има порта и пейка, а след това висока порта. Започвайки зад портата, стълбище с парапети води до вратите на мецанина. Навсякъде по корнизите, дограмата, капаците и портите има ажурна резба. Наполовина тапицирана, опърпана, черна от годините, тази резба все още придава елегантен вид на къщата пред къщата има дървен тротоар и предна градина, стара като къщата, с храсти от касис по краищата, с трева и цветя. по средата. Прости бледорозови цветя растат точно в тревата, рядко и хаотично, като в гора. Предната градина е разположена по такъв начин, че за посетителите, които се отправят към чайната от дясната страна на улицата, тя изглежда като някакво препятствие. , което трябва да се преодолее, като се заобиколи по тротоара, който обикаля тук половината от оградата на предната градина. Тази работа е малка - отнема около дузина стъпки, не повече, но според вкоренения навик тук посетителите, без да се занимават с „допълнителната стъпка“, минават направо през предната градина. Последствието от този начин е неприятният вид на цялата фасада: от едната страна са избити две дъски от оградата, храстите от касис са счупени, тревата и цветята са назъбени, а портата на предната градина, която отива директно към верандата на чайната, е отворена и виси накриво на една панта. На верандата на верандата лежи мъж. Той се настани в ъгъла, незабелязан. Брезентовите ботуши леко стърчат изпод подплатеното яке - това е всичко. Не можете веднага да видите, че това е човек. Първоначалната тишина и неподвижност на картината са нарушени от лай на кучета някъде в квартала и далечно бръмчене на мотор. Тогава резето на голямата порта щраква и Валентина е на не повече от осемнадесет години, тя е средна на ръст, слаба и хубава. Облечена е в памучна лятна рокля и евтини обувки на боси крака. Просто сресана. Валентина се насочва към магазина за чай, но внезапно спира на верандата и, обръщайки се, оглежда предната градина. Тя тича, както беше станала, и слиза от верандата. Тя отива в предната градина, вдига от земята дъските, взети от оградата, поставя ги на място, след това изправя тревата тук-там и започва да поправя портата. Но тогава портата се чупи от пантата си и се блъска на земята. В същото време мъжът, спящ на верандата и незабелязан преди това от Валентина, внезапно и доста бързо се изправя на крака. Валентина изпищява леко уплашено. Пред Валентина стои старец с нисък ръст, сух, леко прегърбен. Той е тесноок, лицето му е тъмно, както се казва, опушено, косата му е прошарена и неподстригана. Той държи в ръцете си подплатеното си яке, а до него лежи спортна чанта, която очевидно слага под главата си. Фамилията му е Еремеев. Така започва пиесата на Александър Вампилов „Миналото лято в Чулимск“. Едно произведение на изкуството, което включва и пиеса, и спектакъл, и игрален филм, се изгражда по собствени канони. Не като в живота. Дори да кажем: „Е, всичко е като в живота.“ В живота обикновено се случват някои събития и след това започват преживяванията. Изход от травматична ситуация или не съвсем така? Случва се преживяванията да предшестват събитие, което още не се е случило... Така че пиесата на Вампилов „Миналото лято в Чулимск“ и филмът на Панфилов „Валентина“ по нея са структурирани така, че започваме с преживяването и дори ... с разрешаването на ситуацията, което все още не се е случило, иняма дори намек, че ще се случи. (Никой не може да предвиди насилието. Никой не може да се застрахова от него.) И едва към края се сблъскваме с травматично събитие. Младо момиче беше изнасилено от млад мъж - "претендент" за ръката и сърцето й, мъж, който се "грижеше" за нея. Или по-скоро, всъщност, той не се „понижи“ до ухажване. Пашка не направи нищо, освен да досажда и да не дава път. Но веднъж обаче той говори честно, говори за намеренията си и я попита за мнение. Но тя открито му отказа, като каза, че не се интересува от неговото предложение и че той няма какво да очаква в рамките на един ден и нощ, плюс епилог. Момичето (тя се казва Валентина) успя да признае чувствата си към добрия герой. Той, като женен мъж (жена му е в града), по-опитен и зрял, „опетнен от безлюбовна връзка с друга жена“, не посмя да отговори на нейната млада, чиста любов. Валентина също се вслуша в желанието на баща си да се омъжи за Мечеткин, опърпан счетоводител и фразьор, който беше напълно безинтересен за нея, но удобен за баща й. И тя успя да съжали нещастния си „приятел“ - Пашка (майка му го „изгони“ от къщата, за да се върне в града) - тя отиде с него в далечната Потериеха - село със символично име - да танцува . По пътя се случва насилието, което Пашка е сигурен, че вече е „осигурил” правото си да притежава Валентина. Какво се случи в душата й? Какво трябва да направи сега? Сутринта тя идва на работа и заковава дъските на оградата, които някой е избил, за да не минават хора през предната градина и да тъпчат цветята. Коментар на психолога Можете да гледате на тази пиеса и филм като на преживяване на един вид сексуално насилие. Насилие, извършено от лице, на което имате доверие. Съпруг, младоженец, приятел, просто позната градина е Валентина. Тези прости бледорозови цветя, растящи рядко и произволно в тревата, сякаш в гора, са самата Валентина, която живее в регионален център на тайгата, наречен Чулимск. Тайгата е образ на човешкото общество. Като гората на Островски. Хората са диви, нехармонични, със собствени страхове, зависимости, застой, неразрешени проблеми, заблуди, потиснатост, преследване, слабости, страхливост В пиесата има три героини. В допълнение към Валентина, работник в ресторантьорството с „местната“ сибирска фамилия Хороших. Тя се огъва под съпруга и сина си. Тя не може да издържи на натиска на съпруга си, който обича да пие, но се поддава и носи бутилка водка на масата му, въпреки че в началото искаше да остане под настойчивото му „Донеси го тук“ и да не го носи: нека вземе сам, ако е необходимо. А Кашкина е съжителка на героя, в когото Валентина е влюбена - тази характеристика говори сама за себе си. Съгласявайки се да отиде с Пашка, Валентина прави същото като Хороших: тя съжалява този, който не трябва да бъде жалък - Пашка - синът на Хороших. , арогантен, самоуверен хулиган с парите, мислейки да ги хвърли някъде по-топло и по-добре, професията на героя, в когото е влюбена Валентина, не е случайно избрана. Всичко в пиесата е пропито от една тема – престъплението и наказанието. Защо един човек може да прекрачи забранената линия, да счупи ограда, която не е поставена от него, да изостави, да стъпчи и да не вижда нищо срамно в това. Напротив, той го приема за даденост. Но другият не го прави. Той обикаля предната градина и не минава направо. Единият мисли само за себе си, а другият мисли за чувствата на друг човек. Какво е вината на Валентина? Че тя съжаляваше? Но тези чувства не са причина, още по-малко причина да бъде изнасилена, главният обвинител е бащата на Валентина. "С кой беше?" - пита заплашително. Ужасното изкривено лице на този обвинител и неговият въпрос възникват в душата на човек, преживял насилие. Валентина можеше да му отговори, като се обади на Шаманов - той предложи този изход, давайки отговор на баща си: „С мен“. Но тя не се крие зад гърба на мъж, дори зад гърба на мъж, който.